没有想象中那个走向，最近越来越多这种著名老片会产生与之前想象不同的感觉，但是，却别有一番风味，特别是旧式的陈设，由远拉近的移动摄影，动转静的转场风格，人物的话语刻画，以及被摆布的人物命运，终于找到了喜欢的《下班后》的鼻祖，其实是喜欢这个风格的，更觉得村上的某部小说是借用了这样的气氛和人物命运，村上写“我”，“我”在书里是作家，游离在浮华中，出现鼠和五反田的心里安慰和引导，谁的命运不是在梦里行走，片头就点了，你睡去，便是真实的你醒来，人生怎就不是亦真亦幻呢（-- 1Q84），总有一个是假的，但是如同赌注，想要答案得证实假是假，但你没有勇气拆穿（打开包裹），宁愿在墙上的画里去见直击到你且梦寐以求的人

1940年代的大后方重庆。不成问题的问题：打通上下天下和谐，太平自保。背对背：内斗上位

如果不跟张爱玲原著比的话，是一个许鞍华电影中的中流故事，但是和原著文风相比，许导、王安忆编剧和年轻演员都显得“糙”，不是化妆不精致，而是张爱玲想要描述的那种风流、无“情”、逢场作戏、乱世中的颓荡，没有被很好地捕捉回来，被改头换面为一个21世纪前20年想象中的关于人们如何彼此折磨、背叛、堕落的故事。同时加入了张作只是隐微表露的阶级性，被包养者、包养者包养的、寄生于前两者的人，不同阶级的人发生性关系时各自的考量，包括经济方面的、脸面、趣味、生活方式方面的。唯一看似从这些纠缠不清的关系中获益的，却是一个父权制的僵尸，一个死者——从未在片中出场的梁先生。

在我心中是四星半的。作为悬疑推理剧，它只能说是及格线水准，可能跟提刑官这个职位人设有关，没有少包给我带来的冲击强烈；如果视为史剧来看，它是十分优秀的。文本台词布景配乐和演员的张力都让人赏心悦目（除了郭达台词真的让人出戏，浓厚的舞台剧感觉）。尤其是后部分案件的环环相扣，做到了逻辑自洽。 更让人拍案叫绝的是将宋慈“世人皆醉我独醒”的胸襟展现的玲琳精致。

写作笨蛋，读作天真的韧性和勇气。