四年一回的翻拍，这次靠意识，暗示与细节走镜头，不错看。我难忘92肥腻四坂本哦，他的眼。我珍视艾美莉热烈的想像力与对狂野自由的向往，叹息她的早逝，祝福她已在天堂办了学校，我亲爱的偏执狂。

内容和形式都是米勒《拾穗者》的现代版。拾荒从一种生计、政治经济的边缘，演进出伦理、艺术乃至生活方式等其他属性，好在并未淹没其政治性。老太太如此主观的表达方式太奇葩了。

“我忘记了没有人会被失去，因为每个人都是孤独的。但记住，在宇宙的另一个平行时空里，我们永远在一起。爱你，Even.” 甜甜甜，甜齁了，怎么能这么甜。啊。

原始的采蜂，与自然融洽相处，与患疾的母亲相依为命，取一半，留一半，这是对自然法则的依从，对生命形式的尊重，一片宁静之地，经不起破坏式的攫取，人与自然，人与人，只有结伴而生，融为一体，哈蒂兹对于这片土地的情感，在母亲去世后更显牢固。

菲兹杰拉德的笔是涂了凡士林的柳叶刀，锋芒不露地撩开血肉。电影艳丽的对比度和浮华喧嚣把小说的冷调托得过于晕眩，让最后几分钟落到小说原文结束的时候坠得太快，硬着陆砸碎了很多东西，失去了承远的气质和力量。