真的像螃蟹一样横着进电梯不就行了吗？

十分喜欢英国这种调调 / 类似暴龙的阴郁和沉重 / 都是结尾给你带来一种钝钝的痛感 / 阿伯 小猫 还有那些大人 都是极为自私的人 / 他是个孩子 这他妈才不是借口 / 命苦不代表可以活的像个傻逼 / 路是自己选的 / 兄弟也是自己害死的 / 要我绝对不会原谅这个小逼崽子

愿每个善良的孩子都能被温柔对待

9.9/10。一战前后的两男一女的三角关系。特吕弗大胆的运用各种新型视听手段，从而让故事气氛自由随意，节奏张弛有度（具体来说，让影片篇幅集中在三人感情的转变上）。这些视听手段包括： 人物介绍和一些过渡剧情用旁白和快节奏剪辑带过（从开头开始就时不时出现，影片里到处都是），着重展示人物的情感转变；用定格来强调人物情绪（凯瑟琳打祖巴掌的那个她的表情的各种特写的片段）；画面分切（三人碰脚聚餐的片段中祖与凯瑟琳的对视）；摄影机的发颤运动（三人比赛跑步的片段）。跳切和写实性长镜头的大量运用也是对那个时期先锋技法的一次巩固。 可惜的是，论这种「以先锋视听技法去给予故事以反叛和自由的气氛」的电影中，《狂人皮埃罗》玩的比它层次更丰富花样更多，所以《祖与占》不能给满分。

曾国祥确实是厉害，很善于通过对一些小细节的把握来掌控住电影的整体气质不跑偏，即使原始文本其实是有问题的。这也是为什么很多人说曾国祥有化腐朽为神奇的能力。但确实很多腐朽不值得被化为神奇，比如安妮宝贝和玖月晞。我跟业内朋友也讨论过，曾国祥这样的能力为什么不直接做原创呢？我朋友的观点是他毕竟是一个香港人，直接讲述大陆人的青春故事还是不自信，需要一个本土文本。本片的第一编剧林咏琛，据另一位业内人士说，也是改编能力极强，但原创能力一般。事实上原文本的犯罪悬疑部分，对电影前半部分的写实感还是有一定的损害的。我认为原文本拖累了电影的品质。