落幕 她们的精神都被继承了 三天看完

虽然老套但看着开心，黛安基顿72岁了但眼神闪着少女的光

一个连环杀人犯对炼狱领路人维吉尔的自白，电影本身并无故弄玄虚，相当直白和思辨地描绘和探讨主角的行为的内心，穿插的纪录片片段和两人画外对白甚至令人觉得在上一堂公开课，而主角几起行凶的过程又不免充满滑稽，与平静自恰的自述形成对比，伴随音乐《Fame》的反复响起。本片算是极度挑战政治正确，Jack把自己的行为以“脱离了爱的艺术”做诠释，最后自囚与自己造的房子。而拉斯冯提尔则毫无疑问地扮演了上帝，创造出了这样一个可悲的生物并剖析给我们看，有人说这是低级恶趣味，但这实际上是创作者的反思。毕竟Jack只是虚构的人物，而四大临、希特勒、耄、阿明等等极左Icon确确实实是作了恶、获得了fame、成为了icon，这就是Jack的艺术追求啊，他们有意识形态作为工具去杀人，而他们遗产至今还被无数人奉为圭臬，比Jack造的屋子不知道高到哪里去了。

既要又要多美好，可惜不能

第一次看文德斯的电影，确实是久违的看到一部有如此丰富信息量和娱乐性的公路电影，也许有人会争论前后段的类型完全分裂，但置身于千禧年末的“末日氛围”你其实无权批判那些人的碌碌无为和老山姆一行人的痴狂实验。 我甚至会说文德斯对这些原住民和文化交融的表现其实是对人类文明的极度温柔，全片最为华彩的音乐部分也是在此展现。音乐确实非常契合。 文德斯在另一方面也惊人地展现了人性的复杂面:迎头撞坏车的劫匪其实真的可以很单纯地打着架子鼓；克莱尔追寻的爱人实际上是一个典型俄狄浦斯情结的奴隶，而克莱尔又能吸引那么多帮助她寻找幻影的男人，因为她有足够的热情狂野和魅力，但同时也有一种自毁倾向。 个人而言非常喜欢作家，和他最后对故事的结尾，有时我们不需要美好结局，真正的结局是靠自己的意志继续书写的，直到世界的尽头都是～