我只有三个字的感慨：了不起！

四姐妹的私生活也真够白痴的，特别是四妹，和自以为有出息的男人同居，还奉子成婚。这么白痴的电影，要不是有深津绘里我是绝对不想看的。说到底，幸福是不分男女的，世间一切美好的东西都没有男女之分。什么女人的幸福之类的主题，再也不想看

据说都是真家伙 可以一看 貌似片尾曲不错

李秀妍永远都以最写实的手法，去激起那份浪漫主义的情怀。生活闲笔的铺陈，体系职场的白描，塑造起了最现实主义的氛围。而黄始木和韩汝珍就是这现实里的独行者，坚守着真理。 珍珍最后一集的哭，让人心都空了。好喜欢第二季的结局，很沉痛，是现实，但又亮着一丝希望，是浪漫。 第一季早把制度和权责，剖析的全面而完整了，所以第二季的立意不可能再超过第一季。但第二季敢将类型化的元素抛弃，再次凝视起公权和制度。让人不禁想，若变成季播，也是不错的。

安哲用影像给生命画了一个圆圈，这是我对于公路电影所能认为的最好状态。在旅途中你会拥有一段段奇遇，在迷雾中看不清远方的风景，但安哲的固定镜头却总给我镇定自若的感觉。我们很少在这部影片中看到中景以上的镜头，这种隔离感也给我离间思考的能力。那段影史著名的三百六十度旋转镜头、雪中站立的人们的平移镜头、巨大的手掌飞离、海边的镜头以及女主角被玷污后摸着自己的处女血所画下的生命图腾，像诗又像一部寓言。安哲真真正正发挥了电影语言的全部力量，长镜头在他的语言中变成了时间的递进，而空间仿佛凝固了。当最后姐弟俩走向远方，顿时大雾散去，一颗小树出现，油画般的色彩把欧洲艺术的美学深深融入电影中，极致的视听享受。