失望死了 手电筒 跟灯管一样亮

情色片中用来引起欲望的尾随，偷窥在《倒霉性爱》的第一段以景别的方式复现，但拉杜·裘德的影片是一种“拼贴的古典主义”，也是“第一部”关于疫情的影片，关于它如何改变认知与隐私空间。除却大尺度的开头和剥削电影色彩的结尾外无关于性。相反，第一段中，摄影机扮演着一个不称职的跟踪者，distraction，然后扫（“超链接”）向充满广告与事件的街道，一个COVID，波普，赛博空间与后集体主义遗迹的杂合体。第二部分则是一种数据库电影，字幕独立于声音。而第三段即影片结尾则构架了一个舞台空间的审判，如同苏格拉底，默尔索，或艾希曼所经历的审判，在当代（弱）技术哲学/伦理学主题下产生一种古希腊式的倾向。人物脸上的口罩等同古代戏剧的面具。这场对话和柏拉图的大多数对话一样，是未完成的，所有的开放结局都不是答案。

这母亲是变态吧？曼彻斯特怎么这么压抑

姐姐不抚养弟弟有一万个理由，但周围的亲属却有一万种诡计来压制女主的独立思想。最后导演刻意营造了太多的温情场面，来给这些人的行为洗地，让女主陷入圈套无法脱出。 要不是这片子有那么一点点反重男轻女的表达，真的是给我一星滚粗。表面上对二胎政策带来问题的反思，实际上还是倒逼着女性在男权阴影的笼罩之下，被各种道德绑架束手束脚后，还是要卑躬屈膝的装作和解的样子嘛？！简直了！

张作骥的电影总是那么昏暗，昏暗得就如同真实的生活一样。