我悲伤的不是她现在不在我身边，而是那些欢声笑语里没有她

冷酷的镜语如白描的手术刀，相比于凌迟的狠辣这种熬鹰割肉的痛苦也许才是战争最恐怖的地方。印象最深的是低视角仰拍纵深的深蓝监狱走廊，犹如困在海域压抑得喘不上气。叛徒，处决叛徒，营救，恩人，坚定的抵抗者因为软肋变成叛徒。固定镜头和人物正反打之余，突然的zoom in zoom out有逼近人物内心的力量。

其实这影片就是个纪录片，纪录片改剧情片，导演很大的程度上掌控了剧情走向，场景安排，当然有好有坏，有恰到好处的地，也有很牵强的地方，比如孩子去买馕的时候安排那里的乡村们的对话，成年人想出去看看外面的世界，其父母强烈反对，太刻意太出戏，完全没有必要，从生活细节里就可以表现出来，他就是出不去的，看不到外面的世界！后半部分比前半部分好看很多，摄影很不错~最后骑着驴找小羊戳到泪点了

就这么简单就解决了？？

三半，服化道真是棒。眉间展一字宽。不知道为什么脑海中始终徘徊的面孔是佩妮洛普克鲁兹在《午夜巴黎》里的女画家形象，海耶克到达了她自己的高峰。商业传记片的尴尬之处在难免拍成爱情片