感人？？嚼情，没看完毙了

看看女人一路会遇到怎样的“摧残”吧，如果旧城区的拿坡里卡拉奇家族是“未开化的兽人”、索拉拉家族是不文明的县城“黑道、硬手腕”，赤裸裸的暴力把最聪明的莉拉限制在五年级毕业，拉下神坛，经历婚姻后的莉拉一生都在“逃亡”即使回归社区她也从未得到一个旗鼓相当的男人（不存在）的理解，陪伴她的只有庸懦的恩佐（女神的侍徒）金钱（IBM计算机）短暂给予过莉拉现实意义，而后又是虚无。逃离的勒努又遭遇着“虚伪的精英们”，尼诺吸引所有的女人，他所有对女人的理解，充斥着他籍着女人荣光（智慧、美貌、才华）对自己的装点，特别像当下一个心理学名词NPD自恋型人格(吸血鬼）。皮耶托知识分子家庭出身，高知的他又直接选择无视（都不是轻视）勒努的才华，他与勒努建立的一切看似体面的的生活，背后是无声的暴力，对女性创作才华的剥夺抑止。

女记者法兰西是极度符号化的产物，她所影射的是当下由数字媒体“统治”的时代——二元对立思维弥漫的时代。当仅存的良知令外囊表皮光鲜亮丽，虚伪的法兰西进行内心自我的斗争时，严肃时刻的流泪是不可信与荒谬的，但这即是媒体界的现状，法兰西即是一个导演，指挥着摄影师，朝着数字媒体发话，但她又是朝着谁呐喊？是自己内心虚无的荒原？还是这个媒介不可信的时代？那么又有多少人会去倾听法兰西的诉求，又有多少人会去信任媒介？深谙此道的杜蒙准确的把控着当下的时代，游走于可信与不可信之间，虚构的真实与真实的虚构之间。正如杜蒙所说，人们注定要在这个不纯粹的世界，在这腐败的环境之中追寻圣杯。这既是法兰西本身的，也是世界本身的，而数字媒体时代的当下非常需要这样的电影。

紧张刺激爽。官僚主义和三台福特好兄弟ctm

拍这片图啥？就图钱吗？另外，有点心疼宋芸桦。