自我嘲讽，自我否定以及自我反省，6

9/10。野性诗美下的小镇编年史，有嘲弄政治的无常，也有极端环境的人性虞诈与尊严。精巧的蒙太奇和闪回缝合了人道主义的悲惘与朦胧美感的浪漫，比如荷叶湖表白遭拒、两扫把互碰、骂大街追思机关枪乱响的战场。那照亮黑暗的一颗温暖缠绕身旁的真爱，一声轰塌的古老房屋，撕开的是被遮蔽太久的纯朴阳光。

这是一生中必然会遇到的电影。几年前看到烧房子的剧照时，还不知道塔科夫斯基，也看不懂金阁寺。然而在上上周的今天，我在海边遇见一棵树，独立青葱，扎根在暖棕的岩石里，那一刻我就像“在火车站的月台上等到了战后归来的丈夫”，是比当下还要更近、更细密的触摸到了生活。回到这棵小树，我以为它代表的即是亚历山大所讲的“生活系统的仪式”。是在等待变化中你依赖、归属的生活节奏，是未烧毁的房子、是妻子和子女、是祖国、是在烛台下净手，玛利亚递给他的一块肥皂。是流动的生活原貌。也是反叛前的按捺，是不会成为静态记忆烙印在心底的东西。我记住的是男孩忽明忽暗的房间，孤独与眼睛，少女的胴体和镜子的对话，长镜头的日夜更迭，还有护着火苗的粗糙的手......我又想到，人真正的追求可能就是一次次的“毁灭”生活，再当注视着这一切的那棵树。

继承自港产电影风骨的奇案片，好看，相当生猛，相比起同类型爽片《毒舌律师》，《正义回廊》更颇得我心，虽然完成度和人文关怀不如翁子光的《踏雪寻梅》，但胜在全体阵容演技在线，本以为是港版《十二怒汉》，原来是港版《罗生门》。男主男配以及陪审团的角色塑造，肉眼可见在剧本上下了很多工夫，演员也是下了狠功夫去演，话剧感非常强。总体来看，我更喜欢前半部分，后半部分，应该说是后1/4部分用力过猛，完全不懂主创的创作企图，究竟是对张显宗杀害父母的心路历程进行剖析？还是对唐文奇扮猪吃老虎行为做一个悬疑类型片的处理？抑或是抨击资深大律师的职业道德？又或者是对媒体的反思？最后还是反映形形色色的港人对于案件的看法？主创团队没有给出一个明确的答案。《宿敌》之所以高明就在于综合多个社会议题，一并输出，本片还有进步的空间，四星

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