无疑德菲因和卡罗尔都是迷人的女性，和性别无关的那种迷人。但是说回电影，只是把视频素材、高清图片和影片片段做了剪辑拼接和展示，这就是纪录片吗？

在播出二十年之际开始看久仰大名的吉尔莫女孩，然后在ins上看39岁左右的主演们现在的样子，唏嘘不已，牛仔裤的夏天，使女的故事（南瓜堆旁的Rory带着白色使女帽，直接穿越20年），15季的邪恶力量，Cinderella的故事…默默mark下了纽约时刻（这些小时候看过的片子现在重温会是怎么样的感受？），one tree hill，dawson creek. 对话词汇太丰富了，编剧的语言风格自成一派。

有点牵强又有点现实，高中生改定位大熊猫的app寻人笑到了。oakland的bay area生活也带入了，catfish和stalking真吓人啊

百年华语电影史话的性别，关锦鹏从家史到影史娓娓道来，如何见证父的神像被拆毁重塑，无处不在的父权符号一再缺席找寻，镜头收束在关母拭泪，母亲回归落脚关导私人告白。女性创作者声音消失的阐述下，性别政治的追索姿态分外突兀。作为独享主权的男性群体，结构偏差先于意识自觉存在，短视和成见都有迹可循，以至于当谢晋说出男性书写的女性故事必然优于女性主笔时不觉荒唐，被主流思潮囚禁的他，写出霸王别姬的前身舞台姐妹，自然萌发的情谊终成权力机构强奸后的驯从代言，作者和影片皆是乖顺尸体，历史的囚徒。徐克钟情错位母题却始终是异性恋秩序的维护者，浪漫化雌雄扭曲只是凝视托词，正如张国荣一语中的，华语影片的性别问题最终归结道德。关注边缘就是试图反操权力，而诸如任白在大众观念得到特赦不过是仰望戏台，才子佳人登对抹煞的群体自由。

文具上的模特,情节没有什么印象