对固定透视视角的自反，在日本小说和电影中似乎格外娴熟。在极端对称和缓慢的风格中引入具有注意力导向性的zoom in和制造不稳定感的倾斜手段，让后者显得非常突出，可能也是萦绕当代电影的注意力焦虑在60年代日影中的一种自觉或不自觉体现吧。随着武士阶层被时代消化和消灭，电影和历史叙述人的身份不可免俗地重合，道统没落在情节剧式的喋喋不休和伦理定位中反倒成了一种显学，作为前现代挽歌的组成部分。

冬眠、小镇、远方，锡兰大概是我看过的最闷的导演了。105分钟的片子，我足足看了六个多小时。一个宅男在冬天看另一个宅男在冬天的故事，且两个宅男有相似的经历与性格，非常有趣，这是我坚持下来的原因之一。摄影仍然很棒。

梦想在现实面前真的很脆弱。如果有，一定要珍惜。整体下来，女主角应该算坚持的很好的啦，作为个成年人，能一直坚持上课。男主角真的挺帅，萌萌的，好可爱。

看到了上海Mephisto鲁毅老师，心里非常感动。感谢缘分。

英剧真的是电视剧之光！