鼬神是我心目中日漫塑造的最为成功的人物，没有之一

两小时的情话和心灵鸡汤堆砌起来的电影，徐导的功力还是不够啊，小鲜肉确实不错，一起去看电影的妹子已经不能自拔&水军力量真可怕，这明明就是一三分档的片子啊你们活活刷到这分数也是拼。

精彩，其实去掉超现实因素情节仍然成立，撒旦也是人内心虚荣、贪婪、傲慢的具象化存在，恶魔的低语又何尝不是人自我的矛盾对话。不过加入这些，又在人性的探讨上引入了宗教的探讨，所谓的上帝/撒旦的二分存在。肉嘟嘟的塞皇真漂亮真可爱，还有基努，天呐，好看死了，就是这个造型总感觉可以无缝对接康斯坦丁。

大名鼎鼎的意大利新现实主义代表作，扛着摄像机游走在街头，实景拍摄，非职业演员，战后百废待兴的城市面貌，极少的工作机会，大量的失业人群，拮据的生存窘境，被践踏的尊严，这一系列意大利新现实主义元素在《偷自行车的人》以及另一部同样伟大但知名度稍低的《罗马十一时》中都得到了充分的展现。而相对于《罗马十一时》中的群戏，《偷自行车的人》这种父亲与儿子的搭配将焦点聚集在了一个家庭之中，让观众的情感更容易被带入。

沉闷似乎是日本电影的特色，但凡是稍有深度的或想表达点什么的日本电影几乎都是略显沉闷的。这已经成为了日本电影的定式与特色。本片主要是通过女主的成长与女配的互动，讲述一个人认识本我的故事。有的人活成了自己独特的样子，有的人活成了他人期望的样子。有人称独特的样子的是真正的自我，有人称他人期望的样子的是虚假的自我或带着面具的自我，但不论哪个样子，其实都是自我，充分认识这一点就可以找到本我。毕竟有的人的本我就是随波逐流、人云亦云，天生的藤蔓；有的人的本我就是特立独行、桀骜不驯，天生的树木。但不论是什么样的人，充分认识自己才能决定自己前进的方向。