为什么可以把抛弃和压抑拍得这么美，这么安静。小小的生命被装在箱子里，带进这个家，最后又被拖了出去，连同箱子一起埋葬，无人知晓。“单亲妈妈有追求幸福的权利吗?” 希望世上不要再有问出这样残酷问题的母亲，既然将无辜的生命带来世上，请守护他们到底吧！

杨德昌的第二部电影。从电影来讲，也许是成功的。但从电影表达的意义来讲，我非常厌憎。就是说，整部电影，没有一个人缺衣少食，却没有一个人真正有爱，也没有一个人敢去爱。除了刚生出来的那个小孩外，每个人都带着狠狠的“怨”字。真如此，这人生怎么活都是无意义。不知杨导最后有没有和自己和解。

发现一个有意思的小细节，开篇女主的卧室挂了一张James Ensor的肖像，这位画家的画作多与戴面具的人有关。

一开始以为是一部中规中矩的破案片。看了一点又以为是腐国最擅长的暗黑片，有点像穷人版的疯城记。最后觉得是讲了几个令人一声叹息的小故事，讲的是复杂的人性。难能可贵的是前面挖了这么多坑后面都圆上了。唯一有点偷懒的地方是，这些坏人的孩子们，怎么个顶个的真诚，善良。不过也能理解，如果下一辈也像上一辈那样，这片也没法看了。

跟《虎豹小霸王》一样，是对西部牛仔时代的一首挽歌。从影片极具风格的镜头语言可以看出佩金帕对于暴力美学的追求，大量使用蒙太奇快切的剪辑方式加强了叙事的节奏感也增加了故事的张力，这在新好莱坞兴起的时代显得新颖别致。西部时代的牛仔不仅有手枪、黄沙、骏马和美酒，更有对友情和义气的探索和追求。派克一伙最开始为了追求黄金而四处奔波，而拿到黄金后仍选择为友情而战，毅然拿起枪对抗“将军”的整个军团，虽然结局早已注定。这便是佩金帕导演想要重新拾起的西部精神吧。其实影片开始的火蚁与蝎子相斗并同归于尽的镜头就已经暗示了故事的结局。影片最后出现的秃鹫隐喻了一直追逐派克一伙的赏金猎人。最后，可以看出，《日落黄沙》的暴力美学深深影响了后来的昆汀、吴宇森、杜琪峰等一批导演。