演员都不太讨好，性格刻画也弱。最主要是剧情太墨迹。。。被砍是必然。

蛮有哲理意味的丧尸片，一方面是来自于末世的孤独，另一方面却是新物种的兴起与被认可。【剧透】撤离结局三星，牺牲结局两星。似乎原著结局更好啊，如果拍2是否能再对原著进行一个还原……

衍生剧不输原生剧，目前三季中，第二季最精彩。。。

3.5；可窥见日后创作的主旨与手法，极其冰冷的影像基调契合残酷资本世界的诉求，鬼魅森森，一股悬疑的推动力始终处于漩涡中心，不适合看剧透的结尾。从结尾倒推可发现：1、音效的使用，其实当噪音/环境音作为某种内心提示出现时，时空的场域便发生微妙迁移/流动，从与前夫对峙时巨大飞机声音暗指的撕裂序幕肇始，到风吹树叶的折射的物质世界异样感，“现实”世界越到后来越失控；2、时间感的模糊，尤其是与菲利普在车上争执后下车那段对话，几乎能感到被折叠/压缩的时间，处理得相当巧妙。从头再来并不能开启新世界大门，人生所能踏进的河流只有那么一条，人人拥堵在通往金钱帝国的桥上，最终或许只能沦为资本游戏的幽灵。

《诅咒》更像是贝拉·塔尔为此后更大事业格局作品的一次影像实验。虽然举国家之力，但贝拉·塔尔的电影在欧洲那批以大空间调度的诗意长镜头为主要表现手段的大师之中，他的内容多义性和信息丰富度上还是有所差距，到这部《诅咒》相对早期的作品，便更是如此了。面对城市的衰败和文明的倾颓，最直接也是最深刻的现实返照便是体现在人的状态。贝拉·塔尔捕捉到了这一角度，但是始终没挖掘到表象之下更深层的困境，以及延展空间，是《诅咒》空有形式，却难称佳作的原因。