6.日本电影还是最擅长治愈作品的，尤其是要区别于鸡汤，这里面有技巧，更有诚意。“没有希望就去寻找，找不到就去创造一个，创造不了的话就从头开始”。不过导演之前的<第八日的蝉>实在太优秀，这部还是简单了一点。

8/10。大卫·马梅高度信仰布列松式的克制影像，节奏之慢、戏剧性之复杂颇具老片风骨，从误骗“警探”错杀后基本猜出是盘更大的骗局，但心理戏的紧张感仍压制结束，擅长用重复的对话和小道具(破绽的枪、拿走小刀、多次表现欺骗信任和指出女主的感情缺陷)推动情节，就是反坑蛇蝎男子败露愤杀有点收不住。

看过钢的琴，当时觉得好新颖的题材，翻来覆去看过几遍，王千源把小人物演的很生动，后来没有关注过张导，这次又是新生代和实力咔的碰撞，很期待。

环境音非常出色，精彩的影像处理。所有的镜头仅作“呈现”之用却在死亡来临之际迸发出骇人的情感能量。对朝耕暮耘的事无巨细延展至抬担架夜行，汇聚于姥姥坐在门槛的一瞬。

初中时候看的当初真的差点给我笑岔气。