长嘴的爱情就是香啊，男女主无论做什么事都会提前告诉对方，没有狗血误会的剧看着很舒心

尝试翻译一下陈老师最后的话。我们这个时代，所有的艺术都是为了钱，所以谁有话语权，谁就能炒作，就可以卖天价，而作品和作者本身并不重要，也很难从现在的画中找到那份纯真和执着的共鸣。中世界的作者，虽然也是为了钱，但被宗教和雇主限制，没有炒作的空间，只能在固定模板的各种小细节里中努力展示自我。因为有了限制，在钱和名方面也无法阶级性的突破，便把所有的精力和才华都倾注在了作品上，作品自然就有了灵魂。

3.5。很难不去参照牯岭街——那么相比起来，人物塑造上除两女主角外其他功能性就太过明显，将军、杨副官、还有比蚂蚁还多的儿子一个也没能立起来(王童甚至连选择性刻画一两个孩子的耐心都没有)，你当然可以说这是作者意图不同。但它在厚重感上也显然不够——稻草人即便只有它一半的容量也足能窥见时代的影子，而本片在近三小时的片长支撑下依然显得过于轻描淡写、嚼而无味、缺少记忆点，归根到底在剧作打磨上太局限于主观陈述。当然，依然胜在对于自然生活细节如丝般细腻的呈现，华语影届也唯有闽南语地区能够做到。

看上去是反类型，但韩国类型片里的俗套都用上了。人物的情感很难打动人啊。

世界影史上第一部聚焦连环杀人案的电影，各种意义上的开山之作。弗里茨朗将表现主义和精神分析法巧妙地合二为一，从社会学与政治学的角度剖析了民粹与法制的微妙关系，既是后来政治嬗变的先声，又成为后代黑色电影的滥觞。