很难得，陈可辛这一次在自我表达和受众需求上取得了很好的平衡，既没有自我感动式的滥情与傲慢，也没有反思派编导中意的无病呻吟式反思，借用郎平（和陈忠和）的视角串起了女排的时代，同时也在后半段加入了有趣的各年代价值观冲撞视角，若是收尾不那么仓促会更好

1965年 瘋狂的印尼人做亂在打擊共產主義者的藉口下肆意屠殺 包括大量中國僑民 而多年以後 當年手染罪惡鮮血的人 拿起攝影機來重現歷史的慘烈 一邊又自我推脫罪責。 鏡頭中現在與歷史 荒誕與真實的切換中 除了驚惶 則是悲哀。那些人的罪 終究是無法贖的 衹有上帝可以原諒 也應該讓上帝去原諒。國內的狀

男主从懦弱到杀人到自首。一切的一切似乎只要被女主记起来名字就可以得到满足，聊无此生了。请多给予被家暴的人群、社交障碍的人群多一点温暖的关切吧。

这是一部偏题的作文，决胜法庭，但剧情中的博弈较量大多远离庭审，要刻画检察官，但却太多公安的侦查工作。当然确实检察官也有侦查权，可工作划分上检察官还是偏中于文案工作，而且现实中的检察官面对公安移送的大量案卷都已是超负荷工作，哪有时间参与到侦查中去，这上点偏离实际不接地气。当然艺术创作也不是不行，可是这个剧里检察官们在庭审中毫无亮点可言，却在原本是公安主职的侦查活动中却屡屡放光，这就颇为尴尬了。

《彗星美人》《日落大道》和这一部可以并称好莱坞女星生涯三部曲，“糖与香料，内在是钢铁和水泥”道尽明星本质。前半段烈日阳光下的怪诞诡异渲染得蛮好，后半段通过口述开门见山揭开悬念的手法倒是显得平庸了。黄金时代远去，怀尔德借老去的霍尔登和其他角色的口不断追怀（提到费雯丽、屈塞、梦露、玛琳等等不一而足，还有老年亨利方达的客串），因为连他生涯末期的作品里都如此星光黯淡。