以前认为科幻的精髓在于以先进的技术营造未来的氛围，现在发现其实未来与当下不同的并非物件的迭代，而是感觉的压缩。技术可以填平时空的鸿沟，免除肉体的苦难，同时也摧毁了灵魂的庇护所（或者说遮羞布吧）。科幻像一个放大镜，让寥寥几个瞬间成为“永劫回归”，最终构成了生命的全部，而在未来，我们所要面对的，不过也只是从翻过一座山到另一座变成从一个梦境跌落另一个梦境。

一个在疏离夫妻关系中追求放飞自我的女人，以及最后的和解与回归，几段幻想（梦境）情节与开始的拘束对比暗含讽刺，也与现实相照应。妓院背景下种种阴暗欲望得以呈现，心理的狂放让生活的精致显得更为虚伪。首尾对照 一些元素的象征意义 现实与非现实的衔接

B+. 回避了原著中“娜拉走后怎样”的现实向拷问，只借用其大尺度设定，拍一部风格化的复仇爽片，颇有“买椟还珠”之意，却也无法否认“椟”本身的夺目光彩：叙事的“减负”给予情欲戏更多呼吸与发酵的空间，导演热衷的东方情色亦自有其蛊惑人心的妖冶。相比英剧版以叙事为核心呈现出的淳朴生命力，电影则通过美学上的极致“矫饰” ，具像化基于纯粹仪式感的牢笼，一方面可视作冷酷权力结构的载体，另一方面又以自我沉溺的姿态陷入自相矛盾：全片最具情感力量的镜头，是两位女主角以对称的方式推开一扇扇门，奔向门外绿意葱茏的自由世界。但当“解放”建立在对性爱/暴力奇观的剥削/贩卖上时，我们又与地下室的听书男人有何区别？成也奇情，败也奇情，终归是不懂过满则溢。可话说回来，朴赞郁又何时在意过节制呢？

四星，为科林叔的精湛演技，为麦克斯·珀金斯的伯乐之眼、人性之光。书比电影丰富得多，想成为珀金斯那样的编辑

这群四五十岁的中年人重新凑齐继续卖傻犯贱是需要勇气的，烂仔帮这次聚首好像还差了两个人，但是影片节奏被snl 式的段子冲得很乱，片子搞得也过于冗长