震撼！！！太厉害了！！德莱叶对信仰的表达炉火纯青了。从最开始初作中单一的道德困境，到几十年后这部片(包括上一部复仇之日)的复杂、深刻、和暧昧，德莱叶似乎完成了他自己的艺术创作升华之路。 小空间内部的调度、以及牢牢结合于油画形式的摄影构图，和属于角色们现实与宗教意识的双重碰撞交杂在一起，那种厚度是有穿透力的，让你窒息，止不住思考，又不让你思考，止不住去通达最直接的感受。 用一个词形容，就是“密度”，信仰的力量在日常生活中搅动、以诘问撕扯我们身心，撕扯耕作的普通人(德莱叶喜爱的乡村景象和背景)，撕扯西方文化的源头。 德莱叶似乎让我更加懂得了塔可夫斯基的作品，后者可看作为更加简化基本叙事模板以至于显得更加抽象、或者说显得更加具象而无法赋予固定意义的高密度影像作品，正因为太过具象，才显得丰富。

现在看到这部将近30年前的电影，有点惊讶于尺度之大，蔡少芬原来还可以扮演这样的女T，台词有些黄子华的趣味，但整体不算出色

很多年后，苏丽珍在打给周慕云的电话里沉默着，他们什么都没说，刚好列车在加速。

晦涩得看不懂，虚拟与现实之间，里外都有些分不清，内心的独白，有多少人理解；黑白中也有艳丽

这是一部好玩的烂片，它完全藐视剧作，在展示恶趣味上极其坦诚，或浮夸或拙劣的表演带来了很强的漫画感，我甚至觉得它挺解构的。。。PS：电影版貌似是岛国写真idol大拼盘，好看的妹子真是不少。