不知不觉成了菅田将晖的粉丝的说。看原著和tv版都评分超高的样子，所以是我选的版本不对吗？刚看好上海本土滑稽，又看到类似题材的电影，也是蛮巧和的。 不过不太懂漫才这门艺术的梗，很多地方搞不懂好笑在什么地方啊。有一段剧情是一对搭档在上台前已经吵得不可开交，接近拆伙前最后一次登台，然后在台上拼命搞笑搏掌声的戏真不错。话说华语乐坛这么多的band分分合合，拆散的理由从来逃不开所谓的理念不合，艺术追求不同。其实幕后肯定狗血老套的多了，好期待谁来揭秘出一下然后翻拍成一出好戏啊。

比较幼稚的搞笑 嗯，也许我的意思就是不好笑,,Ծ^Ծ,,

这电影充满了自我指涉，几乎是晚年版的《八部半》。后期的费里尼在反思自己的各种社会身份，这一次对准的是艺术家。与《八部半》不同的是，这一次他不只是创作者，同时也是旁观者。而观影体验与之最相似的，其实是那几部自我解构的西部片。艺术家跟牛仔一样，充满了浪漫主义色彩，然而眼里只有浪漫的艺术家是虚伪和空洞的。费里尼在前半程取笑了这种虚伪，如同《不可饶恕》里行将就木的伊斯特伍德。然而费里尼并不因此否定艺术，他在后半段讨论了艺术与真实或说真理的关系。并且把拍电影的自己等同于电影里的艺术家，明确地告知观众他所拍摄的一切同样是虚假的。然而对真相的反思是可以超越真相的，如同《双虎屠龙》里对于西部精神的再肯定。艺术家是人类精神世界的牛仔，费里尼对这个身份充满了怀疑，而艺术，他说，是那口味道一流但不易喝到的犀牛奶。

“我原本一心觉得，不去做幸苦又麻烦的事，才会心情舒畅，说实话，这大概反而让自己更痛苦了，活着本身，就是件既充满趣味又辛苦的事吧。如果你把目光放得长远，反而可以看到眼前的事。”

个人命运总躲不开时代洪流。母女俩最终的和解是否也意味着一个时代的救赎。中国会好的，让时间去证明吧。彼时的张曼玉青春正好，有张babyfat且飞扬清澈的脸，让人怎能不艳羡。