怎么说呢，你说千与千寻在很多元素上和这部很像，那确实没错，不过这两部片子的内核差太多了啊。《小倩》这片子是浓厚的徐克怪异风（尤其体现在当时对于3DCG新技术的追求），其中的无厘头爆笑部分更是那个时代的港片印记，叙事上这片子显得很粗糙急躁，尽可能压缩人际关系的处理只是为了炫技时间 ，这点和千寻完全不同，当然本片也不需要追求严肃，能将这么一个重写的青年男女最终走在一起的简单故事给发挥出来也不错了。 PS三种音轨下我还是选择了日语配音版，毕竟有石田彰和林原惠美（

这个片子其实不是一个传统意义上的故事，叙事性不强，但也不是盗梦侦探那种层层相扣有内外逻辑的烧脑片，而是纯意识流，也就是心里图式层面的。 场景间的切换特别主观，就是牵起女主的半生，自我寻找与救赎。 所谓的探寻真相只是个引子，并不是片子表达的重点。 所以就可以理解，为什么这个片子是受pink floyd的音乐启发。 在the wall（迷墙）这部音乐电影中，超现实主义的迷幻手法，讲述了从降生开始，痛苦的成长，现实的打击，梦想的破灭，“被孤零零地抛在世界上”，无处寄托，始终在世界的“隔壁”。 undone在表达方式上，可能受到它的启发。

似清粥小菜，非常可口，想当年自己也有这么个懒散状态的时候，还是挺能理解玉子心态和想法的（例如期望↑怕压力↑失望↑），相信也是不少人青葱岁月里有过的小插曲，最后依旧温情取胜。不瞎编、不乱作、不煽情，有笑点，平淡自然的叙述，看着没负担很舒服，另外前田敦子太有梁小冰的即视感了。

小老头的电影从来都是关于自己。一开篇就直言不讳对纽约的爱，战战兢兢的真可爱，通篇弥漫着怀旧浪漫，对默片的致敬也随处可见。用复杂的情感关系探讨城市和人的灵魂是一贯主题了，标准的伍迪式知识分子电影，结尾对着收音机的那段独白，不仅是片中的作家，更是小老头自己对生活的热切表白[偷笑]

故事很好，叙事精彩。就是动不动强煽情，陷入浮夸的意淫之中。敌军一个黑眼圈的神经病，还有一个出征前写写书法，见到破功后大喊上两声的人，就李舜臣英明神武了，其他人都垃圾，脱离具体全靠编的韩国神剧。