看到特吕弗在不安的梦中，去剧院偷揭公民凯恩的剧照，我又要哭出来了。电影是场团结的游戏，是对人世的剽窃，亦是颗孤独的星。

芳草鲜美，落英缤纷……土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻……不足为外人道也……不足为外人道也……我觉得无对白的会更有味道。

#SIFF25# 感叹导演对如此类敏感题材的切入点抓得很不错，透过女孩的视角反映事件本身，表达冷静克制。从被洗脑的认知崩塌，一步步到重建对自我、他人的感知和连接，重新作为一个年纪相当的女孩着实不易。表演相当到位了。

《Tout s'est bien passé》 既然无法尊严体面地活着，那就选择没有痛苦地死去。 世间美好纷繁，何以决绝离去？导演欧容轻飘地抛出这一人生哲学议题。当生活已经难以自理，美也由他人转述，好也不由亲眼所见，越来越虚弱的不只有我的生命，还有为人的荣誉、自由的权利。 年过八旬深受中风打击的父亲，在病床上向女儿诉说了自己想要安乐死的愿望，想要在自己尚未丢失最后一丝尊严前，终结一切没有意义的生存。可生命的意义究竟是什么？如果不是仅仅为了多那两口呼吸，是否坚持挣扎也变得无力可悲？阻止他出自于爱，帮助他同样出自于爱，过程的选择一切都不顺利，希望最后的你一切顺利。 活着与死去都是选择，却都很难一切顺利。

把臺灣電影帶上世界舞臺的經典之作，侯孝賢/朱天文在戒嚴令剛解除時對二二八事件歷史的記錄不是聚焦在英雄與犧牲的宏大敘事上，而是透過文本和鏡像下的無足輕重卻在劫難逃的小人物群和集體創傷來重續抒情傳統。壓抑、灰暗、緩慢、詩性，文學與電影跨界共融。臺灣的身份認同仍未完成⋯⋯