冥河一边的神风敢死队与这头的婚姻陆上行舟并无区别，争相逃离家门冬日脱衣抢吊颈绳，背对儿女面对无人方向沉默扭曲地呼喊，荒野中父子扛枪母女送弹最终还是认精神病院为家，竹竿寻妻只因尸体会浮上来一次但最终还是会沉下去……东亚传统婚姻生活，在如今连婚姻冷静期也挽回不了的高离婚率社会，深情至此恐怕已是历史遗毒？可喜可贺吧

八年前看1的时候觉得这个设定太魔幻，八年后看5的时候蓦然发现看的竟然是现实。

1. 在观影时我不停地想要为这个问题寻求一个解决办法，但电影不停地打破我简单化理想化的想法，在挑战观众的同时也在引导观众重新思考。2. 小女孩真正需要的是一个可持续的亲情关系，这个不是指她的生物母亲，而是重新创设一种亲情形式，也许在我看来可行的方案是让同时拥有多个母亲父亲，多个家庭，而非一个皮球踢来踢去。3. 对亲情的渴望体现在她对触觉的渴望，结尾处用精彩的特写镜头表现了触觉。她渴望拥抱，同睡，她积极主动扮演一个亲情角色，但系统规定她无法与这些人建立真正的亲密关系。4. 粉红色的使用非常精妙，是一种童真的，热烈的，疯癫的色彩，粉红色衣服粉红滤镜都极好地用视觉表现了主人公的精神世界。

口区！刷新三观！你们怎么拍的下去的？

配乐是一贯的我很不喜欢的风格，感觉是戏剧张力不够，就拿来垫一垫，女主角有各种心理文戏，但写得十分套路，结合剪辑也十分常规，有点损害到她在这个故事中的位置，被小男孩抢了戏，不过小男孩的设置依然很套路，加上没有生动的表演，故事行进得有些死气沉沉，这怪物不吓人也不折磨人，它没有提供更多的威胁给影片本身，这也是一个弊病。