两天还没开分，可见一般。期待的港片复兴遥不可及啊… 郭富城很用力了，这个剧本实在拯救不了。

香港，在许鞍华的眼中，究其本质是一条《投奔怒海》的小船。这是她的世界观——人生观——电影观。为什么「我」要拍难民？因为「难民」就是我；为什么「我」要拍女性？因为「女性」就是我；为什么「我」要拍传统文化，因为「传统文化」就是我。非常惭愧，在看《好好拍电影》的时候，意识到还未好好看过许鞍华拍的电影。从角色扮演的角度来讲，时常给人一种「独裁者」印象的「导演」实际上也是有恋爱需求的「普通人」一个。看过《大玩家》的观众兴许知道，在神与人与狗之间找到一个平衡点并不容易，而在这份「坦白书」中，电影人把「导演」的生存状况描述得有如战争般惨烈——在各个「帮派」之间占山头的代价就是「抽烟」很凶，以至于严重扩大了人本就不多的欲望和需求。所以，比起「许鞍华们」还能不能好好拍电影，我更关心她们还有没有「戒烟」的可能。

高开低走到没一会儿就厌倦了编剧的刻意

波兰斯基把这部道德政治戏剧改编成一部复杂曲折、高潮迭起的情节剧。为了营造出一种紧张的戏剧效果，他把原舞台剧从一天一夜的时间压缩在一夜之内，营造出一种紧张、真实的时间节奏，抽象得如同符号的空间设计则赋予这个故事一种普遍性的寓意，表明这样的故事可以发生在任何一个独裁统治的国家。全片仅有三个主要人物，场景也限定在幽闭狭小的空间，基本上保留了舞台上的风格，但波兰斯基却运用出色的电影手法，在观众与角色之间架起了一座桥梁，使观众心弦紧绷地关注眼前剑拔弩张的危情时刻，如身临其境，从而对女性被迫害之后的精神失衡和心灵创伤有了充分的理解。这种抽象得如同符号一般的时间和空间使整个故事更具有代表性和象征意义。

帕西尼的纪录片，以戏剧形式拍的电影，需要静下心来看，it's not a movie about a play it's a movie about inspiration