1、摄影：固定低机位，方中方，这种拍法最能展现日式室内建筑空间特色，低机位还给我一种温润谦卑感，人物在不同的空间里穿梭，镜头切换90度角、180度角，对话中单人镜头无过肩，好像直接对着镜头说话。2、故事：围绕一个妻子去世多年的老人，从舍不得女儿-张罗给女儿相亲-女儿出嫁后落寞的变化展开，确实一个个镜头拼接起来有涓涓细流汇成河的气度，但真心太过寡淡，全程快进看完...3、美术：不知道是不是导演早期的彩色片，大量的红黄蓝绿基础色点缀画面，颇有点彼埃·蒙德里安的绘画色彩风格，但和转场空镜、场面调度、表演一样太刻意生硬，配乐也老是一个莫名欢快的调调...4、边看我边想起李安导演家庭三部曲应该做过小津大师家庭类型片的研究，

能拍出这样的电影，说明印度还有救，这个国家将是中国未来三十年很可怕的对手。

看完变成王勃的崇拜者了，你不能不承认，有的人就是千古一遇的奇才，再也碰不到了，《滕王阁序》真神作。

导演很耍帅，但是，我。。。是看不懂

怀疑暮光是不是焦虑症患者。可怜的小公主，整个国家唯一干活的执政官。