赵品凤的多半段从开始泪崩到结尾，经常告诉自己，这样的事多了去了，但还是无法平静地观看。我也知道，一个半小时的观看内容终会被忘记，但要永远看到这些。老人，妻子，孩子这些留下的该怎么办？扶贫以及数据上清零的水有多深？（感谢所有的拍摄及后期人员，能做这些记录，太感动）

安德森的表演自由而又野性，这样天真无邪的面孔，让人难以同“犹在镜中”精神崩溃女人以及“呼喊和细语”中垂死的病人相联系，就连伯格曼都称其为“影史上少见的奇才”，全片最令人震撼的表演当属Monica与陌生男子约会，她的视线从对方身上移开，直直盯着镜头许久，这让我想起在伯格曼后期作品丽夫·乌尔曼有大量如此直视摄影机的镜头，但伯格曼给予最高评价的却是安德森的表演，他赞道：“那一刻，电影史上才首次出现毫不羞怯地与观众直接接触的表演形式。”

重点不是有神论和无神论的冲突了，雷德利斯科特好像意在阐明母性本能的优柔寡断是如何致人类最后的血脉于万劫不复中，真有意思，but hey，feminists gonna hate this！

就好像寫好的故事大綱，然後就把大綱拍成電影了一樣。看完不知道爲什麽感覺還沒看一樣，就是個流水帳。但轉念一想，也只能這樣了。看成本應該是下了功夫，只不過沒挖掘就很久了。

（芬奇很用心，明显的失手作，但要说真的，现实案件若也是如此的话，谁是警察谁早泄。）完整的扯淡旧评见微博。→20.3.19 时隔六年重温。三升四星半。导剪版。芬奇的名片式作品，“You got the look”就是他对自己和同道中人的赞美。最后的文字（档案）以其繁复和无力反证了电影（直接观看经验）的坚不可摧。芬奇叙述了深掘人类历史各种“标本”的必要，亦叙述了电影的必要。华城结案后，可以笃定地说比《杀人回忆》走得更远。宋康昊那一眼输送了太多感性能量，“理科”思维编织出的《十二宫》在这点上确实打不过。但除此之外，不论是在语气和指涉上（法律系统、媒体道德、电视文化），还是核心表意上（如果做比对，嫌犯与群众的同质性在本片前三分之二已经讲完了。甚至刚开场不久就能看到那段“很普通”对话），都是更丰富的。