不仅是一部阿尔卑斯山风光片…

和《短剧》的共通之处是，焦点对准东亚估值体系下敏感又迷茫的失败者们，但走向大相径庭。在《短剧》里，角色选择信仰“放弃≠失败”的人生不等式，在遗憾中重振希望，最终另觅出路。《说来话长》里的个人困境却悬而未决，这种踌躇不前的合理性，放在阿满身上不言而喻。他在虚无中长久漂泊，早已把自己开膛破肚剖析个底朝天，所以用倔强和狂妄掩饰自卑，玩世不恭成了自保技巧。当他终于放下拧巴不再设防，把悦他排在利己前时，明日香突然否定了他虚构的力量和意义，一举推翻他的逻辑自洽。他竭力想抓住的浮木越飘越远，只能筋疲力尽溺水。阿满换上昂贵西装去面试的结局，简直无限讽刺。这是生存属性引发了个人秩序幻灭的默示，彻底动摇价值根源，其象征意义已经超越了剧作的出发点。他在桥上听到众人轮番应援后落泪的情景，更像是哀莫大于心死的沉寂。

音乐家最后替代自己的朋友导演完成了遗作，埋葬了回不去的青春。马拉多纳、达赖喇嘛、环球小姐、按摩女郎几个点缀性的配角也是神来之笔。

套娃呢隔这，蛮有意思的，老片子了

感觉二十多年后的《珍珠港》在有意的跟他遥相呼应，连着看就像硬币的两面，不只是美日两个国家，还有战争的主动打击与被动承受，思维的绥靖与反击，历史的那一天与后果……镜头语言高明，剧本规整，可当历史素材的影像非常多，最后的空战戏能在70年完成令人赞叹！