与其说是诗电影，不如说是诗的影像形态的插画，更准确的说是壁画。与卡拉托佐夫不同，帕拉杰诺夫对诗的呈现方式不依赖于镜头运动，而是依靠镜头里的元素排布所构成的隐喻，镜头几乎只做记录作用。如果说卡拉托佐夫的运镜方式本身是具有形式感的，那帕拉杰诺夫呈现的则是相对传统的内容的形式感，反而前者能把无形的情绪传达得非常具体，而后者则把相对明确的文化传统和宗教理念表达得无比抽象。帕拉杰诺夫对于元素之间的关系的阐释非常吝啬，其解读完全依赖于没有说明的文化背景，或者，观众也可以在自我投射下凭空猜上一测。抽象的内容总是具有更庞大的解读空间，只不过对于这部作品而言，它更像是绘画的，而不是电影的。

非常反感末日里的圣母心

陈昭荣和李康生当年都年轻得像十几岁 看见堵塞的下水道满屋子的水真的没有办法不生理不适 配乐大好 迷幻的电子感觉可以无限循环

Une histoire d'eau. 周泽农是失去生存欲而濒死的特里斯坦,一个"液态的"主人公,他的一切都与各种流体相关: 从雨中出场,漂浮在水上,死于湖边;男性迫使他身上流血,女性从他体内取走精液.他依照陪泳女――沟通水与陆的"巫"――的引导向着本源回归,却在扑入野鹅塘之际被陆生动物射杀. 全片以颇具当下感的笔触绘出了这安徒生式的坠入者故事,有关一个世界的来客如何毁于他不谙熟的另一个世界的强力: "江湖"野味被逼上了岸,困于华南夜间海鲜市场,在花花绿绿的商铺灯光下,干涸的嘴机械地嗫嚅着,一双死眼直瞪.

8.0，绥靖最不可取，老是妄图敌人恩慈，最终还是被杀害。