“一切历史都是现代史”，叙述令文本的世界观与所在空间分离，可以是“虚构”，“生成”，或曰“重组”。叙述产生了沉船，与一场人人自危的战争，将马赛变为一座孤岛。 《过境》的实验证明关于二战的古典叙事置于如今依然没有过时，就像《卡萨布兰卡》，以及最后一分钟营救，在多重“变道”之后，由生存过渡至情愫。 法国被“我们”占领，逃亡的“他们”同样变成了“我们”。至此，佩措尔德给出了政治正确的极致形式，这种形式诞生在一个预设的历史视角之下：关于二战流亡者的集体性认同。而欧洲式三角恋情从未在这个时代的难民危机中实存，仅仅帮助“我们”了解来自难民祖国的宗教与家庭观念。

当歌曲串烧看好了。怎么越来越爱拍流水账电影？

「陳百強 — ♫一生何求♫」

看点在后半段，但也仅仅是一两处有看头。钱都砸在大碗上了。20121105

这个故事最有魅力的地方在于：即使藏进温暖的港湾，惊悚的现实还是不停地在你脑后吹气。以至于虚拟世界不再有作为现实世界替代品的意义，怀旧，我觉得之于主角更像是愈饮愈痛的毒药