陈伟霆..青春是奔走的性欲

波兰斯基以他擅长的冷峻、阴郁的画面感展示了一场弗洛伊德式精神分析旅程，波兰斯基还是以惊悚片的形式来分析人物的内心。

特效做的不错，除此之外我没办法集中在故事里

黑泽清证明了自己也能拍电影节参赛电影，除此以外别无其他可供玩味。并非对香川照之和小泉今日子不敬，但黑泽清的整体感里实在是容不下过多的表演。能够在那种无色无味无音无形的空气里如鱼得水的，大概也就是役所广司和小田切让这类人了。

钱:一个人来的？ 郑:我现在是中华人民共和国公民了，我想上哪上哪。 …… 郑:我的火车票，硬座，能给报吗？ 钱:你现在是属于国家的人，算公差，可以报。 初看时多次怀疑评分虚高，看到后半才知道此剧的意义。和《潜伏》不同，它并不以故事取胜，各色人物的鲜明性格也略逊。难得之处在于力求真实地反映特工在49后尴尬、落寞的人生境遇，而《潜伏》到此戛然而止（《亮剑》后边直接没拍）。 正因此，据说压了三四年才播出，由51集删减为46集，有的地方被剪得前言不搭后语，改词、改独白也随处可见。 应该向柳云龙致敬。拍这种剧需要勇气，他演技也很棒。 以郑耀先前半生的霸气侧漏、算无遗策、所向披靡，反衬他后半生的惨状，看完真不是滋味。看完《潜伏》和《风筝》，我再也不想看谍战剧了。差的不足一看，好的不愿再看。