抛去电影明显的（东亚）身份构建的问题不谈，《瞬息全宇宙》的形式有着明显的诗学立场声明。多重世界网就像结构主义里各种未显现在文本中的范式层面，而电影将其做了显像化处理，在文本句法层面得以对其进行天马行空般的自由呈现。这些多重宇宙又像摊在女主角桌上的那些账单，也像创作者创作时桌上那些可供进行互文关联的文本。最终组装起来的文本依然呈现结构性而非后结构性，因为其中身份构建的核是铁打不动的。正如西方在东亚题材上将东亚文化直接和家庭划等号一样，本片对于（文本的）彻底去中心化持怀疑态度，它就像黑暗贝果一样等同于虚无主义。而爱的拯救则发生于人与人之间基于理智的彼此承认。这符合古典主义的人文精神，而这也是市民阶级对人的理解。

「希特勒只是人类黑暗面的替罪羊」，而越来越纷扰和「众生喧嚣」的时代，依旧和20世纪初别无他样，左派或者右派不过是利用民意的借口，而插上网路的翅膀，元首进化得更加迷人，民众如何避免下一个希特勒的诞生？或者元首早就在每个人的身边种下种子，等待下次意志的胜利与定于一尊。

好久没看有鬼的片子了，这部真的有鬼。而且会给特写。开头那个人头吓到我，李珊珊很好看。

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Ben Stiller就是个衰人，gaylord focker。。。名字媲美skinsS01E01里的mad twatter