第五代导演们得益于当时改革开放的背景，文艺创作环境宽松，因此佳作频出。张艺谋将镜头对准封闭落后的中国农村，让我们在银幕上看到一个不一样的中国，也是真实的中国。黄建新将镜头放在都市，改革开放，给中国也带来进步。电影开头即有床戏上演，尽管遮的很严实，但也觉得很大胆了，毕竟借用蒙太奇，声音画面都有了。水龙头滴水的特写配合床戏，神来之笔，暗示房事不尽兴，水龙头滴水是小水枪。本片台词用现在眼光来看，相当的大胆，各种影射文革，并且直接，放现在绝对不能过审，不知道现在是进步还是落后了。张永武作为一个流氓邻居，他有当年下海经商的人的优点，生意情商高，花钱不含糊，在拉拢关系方面有一套，八面玲珑。一个人是流氓，终究是狗改不了吃屎。片尾还没等男主冯巩搬家，就开始砸冯巩家的墙。张永武、冯巩的老婆是真好看，不花瓶。

音乐还不错。 整体看了个寂寞。

那笑声不是我的 那歌声不是我的 那忧愁是我的 那苦闷是我的 那海风吹过的小镇，小镇上的房屋 房屋内的主人，主人的小船 小船发出的水声 水声里的热爱，不是我的 葬礼上哄孩子的男人不是我 能相濡以沫的不是我 和昨天拥抱的不是我 在今天把酒言欢的不是我 心比海水更冷的是我 余生随着海水飘荡的是我

在到達奧恩威勒之前，我還以為這是部非常好懂的戈達爾：「假期」在嚴密的計時框架下展開，談論美饌般的自由性愛比展現更有力；代表工業和物質、充滿了暴力的車鮮血淋淋地衝撞碾壓屍體，這一資產由婚姻制度下的夫婦共同守衛、爭奪；漫長的堵車之路上人們有一百種旁觀死亡的度假方式，利益交集時才爆發爭吵；知識像背景板般虛空，人文能瞬間成為灰燼，神蹟能現身也能被毀滅；暴力的一致存在無關於階級形式與身分，無產階級與第三世界的宣言瓦解著戴高樂主義者自欺欺人的浪漫。強盜與叢林開始一切朝著荒誕與瘋狂跟進一步。這冗長的夢囈堆疊哪怕有再豐富的意指 也不是我喜歡的戈達爾，畢竟我一直覺得他是最不該思考著所指來看的導演。

互相偎依取暖的继母女，无力的抗战，船是她们躲避的地方，而艺术家的闯入撕碎了两个人，那就一把火烧的干干净净吧