“妈，我去了。你给我看戏的钱，我放在瓦罐下面了。”“咱们这也真怪，女人出嫁是喜事却要哭，人死了倒是又唱又跳的。” 她们死的不比任何人便宜，却比任何人都不足惜。她们兴高采烈的去上吊，身旁是欢歌载舞的送葬。她们不是为了到达梦想中的花园，却只是再也不能忍受此刻未来可见的灰暗。这种事情现在还有吗？这种事情难道现在没有吗？认识的亲人，家乡的文化，封建的礼教，学过的历史，了解的故事，无不提醒你我，永远不要忘记，我们也会经历。

剧情拖沓，但比上一季总是丰富一点的。

开头和结尾对应是挺有心的，昆虫虽然腿多但也艰辛的攀爬在凹凸的泥土上，女人也艰辛的生活着。整部影片的性爱镜头也太多了吧，导致我老想快进只看这些情节，还有乱伦加隔代，我的天，真是够尺度的。

之前剧透就说了一对拆一对合 只猜对了一半

#Venezia76 珍珠港事變前1941版本婁氏風格的《極寒之城》，證明自己可以拍出（不會出現技術問題無法播映的）間諜動作愛情片。極端放大而更飄忽不定的情緒在這個多方角力的時空找到了合身的座標，但也因為乍看的命運未卜事實上業已註定，比從前漫溢至現時的傷懷安全許多。從虛實掩映的戲中戲、間諜策略、到情感慾望都羅織著雙面鏡計劃（two-way mirror）——給目標觀眾他們想看的（他們自己），藏起自己想守住的，國家、信念、愛，和我們自己。引歌德：最終來說人所愛的不是慾望對象而是慾望本身。在嚴密指令與暗號下是溫柔的往事，「鐮倉的山櫻花」；在黑暗的夜裡閃爍的光明是對向彼此的鎗火，聲響堅決，但明滅中，道途仍然撲朔；在一層層搭起的戲裡戲外，在所有眼神與觸碰明瞭或誤解或自以為了解的風景裡，我最喜歡你。