就是喜欢这种日式的格调，质朴的画面，悠扬的配乐，寂静的生活。人生有时候寻求什么呢？无非就是普通人的安稳生活，平凡中不断体会生活的各种喜或悲，没有感人的事迹，只求过好当下。

太多的陈词滥调了，而且用搞笑段子来消解生活中的平庸和苦难的方式也应该谨慎，但是怎么说呢，我觉得很多东西还是传达出来了。影片的一个问题是它在符号和现实之间摇摆，导演没想好应该放弃什么。作为一个沈阳人，影片对于东北的很多描述我都感同身受，这部杂糅了太多想法和野心的电影也可以说是在消费东北，如果导演能再多想想，它的样子会更好。

影片设置于一战停战前两日和战后两年内，基本上是在一个微观的小格局里，讽刺与控诉也并不如何激烈，而是以法国片那种惯常的将悲苦轻描淡写的黑色幽默，举重若轻地讲述了一个恒久的悲剧主题，微小而无力的好人与坏人都在现实中被摧毁了，真正应该负责任的罪魁祸首们却只能在游戏的幻象里被公决。我是多么希望爱画画的Edouard能和Albert带着小女孩一家三口私奔到热带去啊，在那里谁也不认识他们，炙热的太阳光也许能融化人心里的一切痛苦。但转念一想，他那严重的伤必须长期依靠吗啡止痛，也许生活对他本就是一场无休止的折磨与勉力而为的苟延残喘(多半是为了费力救他的Albert)，了却恩怨后纵身一跃才是舒适的归处。

相比同年的变相怪杰，神探飞机头中金凯瑞极其夸张的表情和肢体动作则是为了搞笑而搞笑的用力过度，王牌威龙永远都处于打鸡血似的精神高涨和玩笑嬉闹的无厘头状态中，使他深情款款地凝视玛丽莎的镜头毫无说服力。对肖恩杨出演的角色感到震惊，原来她是那位穿着自制服装去华纳公司门口抗议的猫女，或许可以解释本片中她近乎自毁形象的演出。另外，在时间顺序上，老友记和碟中谍都在本片之后。

用碌碌无为、癫狂无纪律的士兵群像加强不义之战的荒谬感。有关战争的部分也分不清是乱来还是为荒谬而荒谬，不过大多数战场上的戏份感觉是为了场面好看，装备重型武器跑到燃烧中的油井堆中间去？？？轻挑沉不下去，类似于锅盖头的沙漠奇幻旅行。摄影辛苦了。两星半。