充满温馨的日常，作为桥梁的猫，承载着女儿的任性和母亲的关怀。 风继续吹，猫是她本真的“她”，是她温柔的来处与去处，亦是她的倔强与不直爽。只是这一切都源自于“爱”，是源自于这个同质化世界中，保存自我的容器。 而在此时我突然明白，我们所谓的爱情，所谓的家，所谓的兴趣爱好，都是我们生存之外，我之所以为我的证明。新时代的“出将入相”，大体是一致性与差异性的拉扯，是以在外的融入和在内的自我相统一，是个人在私人领域中完成的“超越”。这份“超越”无惧于排斥，亦无畏于退化，它本身不用为他者所左右，只为了自己的心安理得。 关于生命，总会生灭，而情感还是可以传递。 因为她爱我，所以我是她的猫。

一种耗时更久的死亡政治，施与者是转型中的社会。三和大神的生命被制度和畸形的脑奖励机制消耗着，无法挣脱，相信这种模式也不只是在深圳特有。然而社会主义无暇去拯救这种恶性循环下的人们，因为他们已经不如第一代劳动者一样还有苦力的价值。社会主义也不用担心这些人有政治威胁，顶多会有一点治安上的麻烦。所以只待他们的生命消耗光，成为转型的牺牲品。我们可以唏嘘每一个个体，因为我们是人类，有人的感情，但是国家机器面对的只是一串数字，操纵数字有时候比解决人的问题重要。

三过家门而不入，一将功成万骨枯。 天谴丛林人猎鹿，迷失 Z 城启示录。

很棒呢，举手投足满满的生活细节和无可言说的疲倦，没有类似经历的人，估计写不出这样细致的故事吧，也算一堂美式普法课，多数东方男人要是遭遇这样麻烦的离婚过程，估计要吹胡子瞪眼、砸锅、抓狂、发飙，杀人的心都有了吧。婚姻，说简单也简单，说不简单也确实很麻烦，结个婚，低低调调去办个证是结，大操大办大肆张扬恨不得全世界都知道也是结；要彩礼，不要彩礼也是结；离个婚，安安静静去办个证是离，撕来撕去、处心积虑、跨日持久也是离。离婚后别再来找我，还是离婚了依然是朋友，是问题也不是问题，财产放两边，孩子在中间，怎么办？诺亚·鲍姆巴赫开始拍中年题材了，年轻的老婆还在拍可人的少女风，两个有才华的人都拍干净的电影，希望他们这段婚姻持久下去。

孵《路边野餐》的那个蛋 蹩脚诗人（毕竟也算诗人？）