虽然隔着二十年，但这部确实跟《受难记》有相似之处，最显著的自然是对模糊电影和现实（cinematic）的边界——其实也不是模糊，而是组接不同的片段，先在叙事上把两者同步；其次则是对空间的挪用（对绘画式场景的偏好也属此列）。不同的是，相比《受难记》被困于一处，本片的驱力是游荡和不着家，就像片中片的名字本身（《奥德赛》），和其中的尤利西斯因为不想回家所以选择游荡十年的寓言（此类“误读”则是矛盾的另一重隐患）。Paul和Camille的家同样支离破碎：他们在古宅里是游离的现代人，在类似Grande Ensembles的罗马公寓里则扮演古代人；崩解和死亡源自远行，源自被捏造为古代时空的卡普里海边小栈；当然，法、意、美三国的地理性在人物身上的交叉则是更明显的错置。说点和喜好相关的就是，戈达尔的弦乐用得过于肥腻，以及碧姬芭铎没长在我审美上

玫瑰花蕾是什么呢，或许是凯恩曾得到又失去的，亦或许是他从来没得到过的。

地下+飞向太空+反情色+爱的曝光。比起悲伤我更愧对死去的卡桑，放心吧，你这种人谁都不会在乎的，都不会有人去想你们的，因为大家始终只会考虑自己，始终在意你的事情的只有你自己，然后你会一边想着自己一边死去，大家也只会在意你三秒钟，你也就只有三秒钟，三秒钟的人生。

至少比他俩演的Butler还有女管家那部好看。这影片类型不属于喜欢的那种，掺入了点神秘元素。但风格和故事都有熟悉感。因为后来这位演员Helena塑造的角色太impressive，现在看到她的脸就有点不自然。这位不收$5000的Mr我觉得现实生活中是不存在的吧。影片其实是写上层阶级的文艺青年对底层的同情，而他们是因为文学有了交集。Hopkins拒绝她妹妹住一晚上的请求时太欠揍！

我等了五十年，却再也等不来你给我做好的皮鞋和再见面时要交还给我的钢笔。