镜头的角度、高度、到被摄人距离从头到尾没怎么变过。Bresson认为如果镜头角度等改变，对于观者而言，被摄的人物的情感性格等也会变。镜头等创造的stasis成功造就了surface of reality。另外镜头创造的flatness（二维）也让人有看icon画的感觉。反正他的电影和其它电影都不太一样。继续研究为什么。

很有可能书写影史的新一段传奇。沙丘的故事一直是个烫手山芋，交给维伦纽瓦可能是一招险棋，宏大的叙事在这种风格化的语言之下（包括反高潮的叙事），很可能失控，但从最终的观感上来说，这部作品真的远远超出我的预期了，很久没有如此屏气凝神看完一部作品，这才是大银幕该有的场。沙丘正确的打开方式可能找到了，未来开启的会是什么，我无限期待。

Who's afraid of the big bad wolf.

既然给不起，又何必搅扰她原本平静的人生？看的时候会想起李沧东的《绿洲》，那两个被现实遗弃的畸零人却可以互为彼此的绿洲，不离不弃。

其实整体剧情一般。但是有几点做得很好：1. 复古风BGM真的上瘾，不管剧情怎么样，每次BGM响起都很爽；2. 有几处剧情细节，比如金妈妈在最后时刻努力守护儿子，真的泪目；3. 坏人都塑造得非常夸张，尤其是夸张的大笑，就像漫画角色一样。不过这也凸显出司法制度的无力感，迎合主题。题外话：西方还在拿废除死刑、人权对中国说事，说中国前，要不要先考虑下怎么解决居高不下的犯罪率，西方的犯罪之都可不少。犯罪受害者们难道就没有人权吗？这部片子的背后影射其实在打西方的脸。另外，李帝勋正面看着挺像潘玮柏，侧面挺像吴建豪，好多时候都感觉是他俩的结合体。