第二季也看完了。。。看着看着就什么都不敢干了，觉得一不小心就会性命不保。生之不易，活更不易，且行且珍惜。

一老 一幼 一船 的故事设定让我想到了沈从文写的《边城》，沈从文的文风很朴素，而吴天明的《变脸》也有着同样的朴实无华的运镜，没有太多的色彩构图或花样剪辑，大多都以摇拍运动长镜头和固定机位完成叙事，紧凑一起的表意蒙太奇较少，但情节与情节之间却有着铺垫的意象。例如两处乐山大佛对比出老人与女孩的矛盾情感，菩萨戏曲隐喻之后的“救父”剧情。故事的整体结构就是最大的表意蒙太奇，也是其角色最大的情绪烘托点。

姜文就是不当导演，只拍戏，也会封神。

重看《铁道员》，依然被感动。这是唱给正在消隐的工业时代的一曲挽歌。蒸汽机和铁路是工业时代的标志，这个时代训练出了大量敬业爱岗遵守纪律的产业员工，男主佐藤乙松就是其中优秀的一员，为了敬业独自承担着失去家人的隐痛，并且怀着对往生妻女的愧疚，随着他的铁路和时代一起消失。

真实邻里，病情是一切的挡箭牌，纵容所有，不理解为何男孩的母亲却部接受自己的儿子。