這部作品再次證明，沒有好的導演跟劇本，有什麼卡司都一樣。

气质优雅的爱情故事，简奥斯丁的遗憾在此圆满。

熊孩子的正经事。#1偷牛奶和砸冰洗脸的场景，可爱又可笑。#2嗒嗒嗒嗒嗒 嗒嗒嗒嗒嗒。#3法国小孩子看木偶戏，一群小傻子，多么认真，多么投入！

伟大的自由女性！ 伟大的法兰西圣魔女！ 伟大的于佩尔！

某些段落与这部两个多小时的编年史格格不入，例如许冠文那场精彩的英文陈述，纵然倘若试图在脑海中构建出更加庞大漫长的作品原貌则这类段落又的确是不可或缺的一环。历史风云与儿女情长间，无序中奔放，混乱中绚烂，漂泊却见洒脱，江湖更具人情，即便经历了主动与被动的取舍，一种不依附于任何意识形态的香港底色还是被翁子光提炼了出来——一座从未受到绝对的束缚但又从未实现绝对的自由的肆意之城，而《风再起时》这部献给这座城的电影本身又何尝没有经历着相同的感慨与叹息：破碎中圆梦，废墟中繁华。从王家卫到吴宇森，从一次动荡到一个时代，试图去记录和重现的翁子光，其动机已然不仅仅是出自影评人的本源行业身份，更是作为一个香港人的某种朴素、浪漫而执着的自觉。