#2022 First# 终于等到了让我觉得不虚此行的片子。还是女导演，加倍开心。很多片段确实让人想到阿彼察邦，但这个温柔动人的故事内核是导演的：最爱的亲人会变成光斑回来看你，想象的伙伴会郑重地跟你告别，生活里受苦的朋友变成妖怪可以过自在的日子。跟爷爷奶奶的戏写得很准，寥寥几场，叶子讲述自己躲在厕所那段我已经要流眼泪。铺陈到位后，怪诞的歌舞表演提供了个奇异的情绪出口。我也好奇，想隐藏起来看别人的生活。谢谢导演，谢谢电影。

看完更压抑，这2人为何要这样？也没有交待清楚，2条时间线的交叉让人看的混乱，还好看完前面部分，前50多分钟也没讲什么。我也以为男主救了婴儿跑了，没心思是这样，这让我想起n年前的新闻，男友在外面等。比较不按常理的是反一错杀反二，那婴儿2次都没死，又想起那个被仍楼下的婴儿。

#2023.6.21小西天 万玛才旦的第一部长片即有如此之高的完成度，大量藏地生活细节作为血肉被填充进先前30分钟短片打下的骨架，却毫不减损后者鲜活而粗粝的质感。影片大量镜头与场面调度可以看出阿巴斯的影子，几处摇镜全景和小喇嘛往返于山路的段落几乎是《何处是我朋友的家》灵性十足的覆写。万玛才旦对于媒介及媒介间性的把握与呈现是自觉而敏锐的，电视播放藏戏、新闻、港片与口耳相传的西游故事（小喇嘛一定要把电视机带去寺院，“这次有画面了！”），技术化观视潜移默化地更新着藏地平民的意义系统，而这种视觉现代性正是前现代的藏地风俗遭受现代文化冲击最举重若轻的缩影。在此意义下，正如一个世纪前的庄学本或庞薰琹，万玛才旦完成了一次弥足珍贵的影像人类学记录。“财富如草尖的露珠，生命如风中的残烛”，斯人已逝，影灯长明。

我觉得这部剧实在太好看了，尤其还是2006年的剧在2021年看还是这么好看。 不仅仅是主演们的表演，每个角色都特别有故事，即使是一个小助理也丰满得不行。主角们的友情部分也处理得超级可心。 而且我太喜欢马修派瑞谈恋爱的样子了，傲娇又别扭。 只有一季真的太遗憾了，是太难展开了所以编剧罢工了吗…

其实并没有看得太懂，我可能too old to be a kid，所以爱是放手？！