越解构自身就越接近真实和虚假的扭环，片场互动比导演的选择视角更接近关怀，但又必然暗示幕后更强准的戏剧和理念总控即真正阿巴斯的存在，但或许这种断裂本身亦是最迷人的综合和自指；这种综合同时也逃过了视角的责任，摄影机架设的位置介于无力的天使之眼和交互的关怀之肩中间，从一种无法被诟病的诗意总合下不予判断地注视伊朗的断裂：他穷追不舍，她步上山梯，每一步都好似彰显这种结构性隔阂中沉默于言语之前的坚硬的不可能，但明明心的挣扎就蕴含在行走之中，一如已经脱离了受难主体的导演根本无法救赎他的故土。在既不若前作全车内也不似一作全静定的本片交替时空中，多次有这奇感：快速有目的的行车戛止后二维对称纵扁镜下老妇竟显得更慢，而她身旁'花儿扎在花盆泥土里'或许是漂泊导演的真正乡愁：年来琐事又白鬓，曾几孩童也..只它年年相似

果然小麦被揭发了。。。最后会咋样，期待ing。。。

非常神奇的艺术作品。瘦瘦高高的加百列也太帅了吧！

不错，剧情新颖，剧里的人物比真人都更好看，很容易共情杨紫，她哭我就要哭……

三分给演员和志愿军，我自己都不敢信就一个过桥的桥段在电影院给我看了四次，真的坐立难安。外公就是抗美援朝的老兵，几年前去世了，这都没让我哭出来，我个人是真的觉得不行这电影，太浪费题材了，但是非常感谢所有的志愿军们，没有他们，就没有现在的中国。